Bergman est mort. L’évidence cruelle d’une telle perte ne constate pas la fin d’un apport cinématographique dont la richesse intérieure flirtait continuellement aux confins de la conscience humaine (son dernier film pour le cinéma, Fanny et Alexandre, remonte à 1982), mais bien celle d’une figure artistique qui aura magnifiquement utilisée le cinéma comme laboratoire sensible aux questions qui n’ont cessé de le tourmenter, et dont la fabuleuse synthèse filmique, Sarabande (2004), l’exemple parfaitement.
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Tout commence par la découverte du cadavre de Laura Palmer emballé dans du plastique...
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Esthète illuminé fasciné par les bidouillages formels et les canevas kafkaïens où les personnages obéissent à leurs pulsions malades et dérèglent toute bienséance scénaristique, le canadien Guy Maddin est adulé depuis des lustres par une poignée de cinéphiles et quelques-uns de nos plus grands cinéastes.
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Le concept des Masters of Horror est parti d’une idée toute simple : pourquoi ne pas rassembler tous les plus grands noms du cinéma fantastique et d’horreur et leur proposer la réalisation d’un épisode d’une heure. Une fois que la chaîne Showtime eut le courage d’accepter la diffusion de ce programme, les épisodes furent rapidement mis en chantier et ce pour le plus grand bonheur des fans.
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Par où commencer ? Quel est le début de ce flux d’images et de sons ? Quel est l’ordre, le sens, la fin ? Parler des films de Sokourov est impossible si l’on n’est pas prêt à remettre en discussion le cinéma tel qu’on est habitué à le penser.
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L’enfance sous l’œil avisé de l’écolier…
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Théo Angelopoulos est très certainement le cinéaste grec le plus connu à l'international. Comment son cinéma a-t-il été influencé par sa vie ? Comment a-t-il évolué au fil du temps ? Et enfin, comment est-il perçu par la critique et par le public ?
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Sur l'île où il réside avec sa famille, c'est l'anniversaire d'Alexandre. Son fils « Petit Garçon » est provisoirement muet à la suite d'une opération de la gorge.
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A travers ce dossier nous allons prendre la température du cinéma italien et tenterons de répondre aux questions soulevées par les nombreux films sortis récemment en France : peut-on parler à juste titre d’un renouveau du cinéma italien? Les dernières sorties sont-elle des étoiles qui illuminent faiblement la nuit dans laquelle est tombé le cinéma italien depuis les années ‘80 ? Ou bien forment-elles une constellation capable d’orienter à nouveau les regards des spectateurs du monde vers l’Italie ?
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Extrait de Jeune Cinéma N°36, février 1969.
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Dans l’univers cinématographique japonais, du muet jusqu’à nos jours, Yasujiro Ozu reste un créateur singulier.
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